诗篇→我喜欢你的 拥抱,从后面…

发表于 讨论求助 2022-07-15 10:09:42

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—— 中国女诗读本系列 ——





 


 肉体之洞


▎  ·林馥娜


 

带着自开的药方,往购物车里堆放

柠檬、红糖、苦瓜、辣椒酱

推着车子的女人,以凭方捡药的方式

填塞突然空掉的生活

空落落的肉体洞穴,回响着低低的耳语之声

而灵魂早已寻声而去

风中的蝴蝶如何追赶

那握之怕殒,放之怕飞的心


 

  雪克: 这首诗的出现,标志林馥娜的诗写和生活进入裕如之境,但心理又陷进矛盾的泥沼。活龙活现的家庭主妇按需购物,/以凭方捡药的方式/,佳句;作为颇有成就的女诗人,她又害怕这种刻板的生活周而复始。诗中弥漫着寻常日子的烟火气息,而又有一缕高贵的灵魂在飘飞。

 

 

 我始终坚定不移的涂口红


▎  ·



一般。我不化妆

一来,怕落入丑人多做怪的俗套被人耻笑

二来,每一天都平平常常

大动干戈

就显得用心不良

捣鼓那些粉饼眼影什么的

浪费时间不说。如遇天热

抹一把,就象花猫

 

只是。我始终坚定不移的涂口红

我这样的不遗余力。只是证明

我还有局部地区

象樱桃

 


  雪克: 一首宣言一样的诗,写得不容置疑。所有句子就是要托起最后两行:/我还有局部地区/象樱桃//。好诗就是能在瞬间放大我们的想象--哈,不要笨笨地把我们的思维停留在口红和嘴唇上哦。

 

 





 


▎  ·谢小灵

  

 

  你等吧在最冷的冬天棉花比我们更疲惫 

  荷花已经原谅了满池的污泥 

  猎物正在原谅猎人 

  杨梅的光芒在一支利剑上睡去 

  伤疤原谅了切肤之痛 

  当水还是一只火炼鸟,谈论洁白之白 

  收紧翅膀整夜在紫薇树下睡去 

  也在劝说生锈的雨偃旗息鼓 

  风让水的生活泛起波浪 

  叹息的桨划动了手里的大海 

  你是他独木桥上的花样年华。


 

   克: 谢小灵的诗歌有一种汩汩流淌的气韵,如丝如织,网住读者的心扉;又似举重若轻,把该放下的悉数放下。你不能拆解她的句子,只能整体把握其自说自话的坦然、哲思与禅味。拿她的诗与那些动辄阿弥陀佛的所谓女诗人一比,后者的戾气简直亵渎我佛慈悲!女人,从容点、淡定点,放下心机,才能写出好诗,才能活得更舒服更自在。

 


  在路上


▎  ·蔡小敏  

   

 

  白衬衫染了葡萄汁 

  作为污点,它没有证人 

  在此之前,白是白 

  紫是紫,是从未遇见的彼此 

  许多个九月,匆匆掠过窗口 

  高山流水一一后退 

  走过的,没有走过的 

  都是一个人的山重水复

 


   克: 说情也好,言志也罢,淡淡的语言后面,袒露出岁月的沧桑。这是在路上遇见的诗,更是积淀的诗。内蕴在于,蔡小敏不动声色的表述里面,有一种看破红尘的醒觉。

 

 





 


▎  ·


 

 我喜欢你的

 拥抱,从后面

 你的手背穿过

 我的手背

 手掌到达

 我的小腹

 我同样喜欢

 从前面

 我的双臂环绕着

 你的脖子

 你的双臂

 紧紧搂住

 我的腰部

 任何一个微小的

 动作,我也能够感受到

 来自于你的

 变化

 当你这样沉沉睡去

 我也这样

 保持着,随便想些

 无所谓的事情

 


  雪克: 浅予这首诗写得很细腻,就像一个闺中女子,慢慢织一床绵密柔软的毛毯,织得你浑身舒坦,但你别忘了,她有一两根织针没有抽掉,不经意间就扎你一下。你幸福着,她也幸福着,至于她想的/无所谓的事情/是什么事情,鬼知道呢,可能会发生,也可能不会发生。 

 


 荒城之九


▎  ·朱巧玲


 

当我们以荒诞来形容

当众生百态萧条

荒城,慷慨地打开了一扇门

改变我们的方向或者成为唯一的途径

如同我读余华,,读米沃什

读人闲桂花落

读一些真相,一些残酷,一些妥协

以及妥协后人世的风清月明

眼泪,最终溃败于

时间的敌意

 


  雪克: 大气、凝重构成朱巧玲诗歌的主要特点,本首,是组诗《荒城》的一节。我理解的荒城是现代产物,有点百无聊赖,朱巧玲却以另外的视角介入:知识可以带来文明、带来情感,但最终还是要落入生生不息的轮回,从这意义上说,繁荣是荒城,萧条也荒城,无一幸免!

 

 





  光带着我们返回人世


▎  ·


 

回到清晨

翻滚的海浪褪去

破碎的身体重新愈合

向上的眼睛

接受树林里绿色的光

永恒的清凉的绿色

均匀地进入每一个人

抹去昨夜海水的盐渍

 

光让人充盈

幸福的黄绿色斑点

它们奔跑着

跳进一个个不安的人世

 

 

  雪克: 古草是一位深邃的女生,她的每首诗,似乎在自我诉说,又在自我解构。本诗,可见她的灵魂带着异乎常人的焦灼,因而,她对绿色与光芒诉求更为强烈。古草的诗歌结构紧凑,坚持用语言勒出诗歌的力道,让我们在阅读之后,能够触摸到心灵或肉体的伤痕,而后长长地舒出一口气。

 

 

 


▎  · 鸿

 

 

我需要的,或许正是你需要的。

比如爱。

无风,上午十点,一场大雾弥漫

我比往常更冷静。昨日已旧。

被颠簸的爱与果实成为新的供词。

 

你发来短信,烟云低绕,新鲜饱满

如十八岁的你。

十八岁,鲜嫩,蓬勃。尖啸。

风一样的年华。

沿着时光幽长的管道。哦,

你知道的,我想说--

“能见度不足二十米。"

 


雪克: 甘肃武威女诗人魏鸿,有人这样评价她:诗如人,人如诗,妖精一样狐媚的女子。当否暂且不说。这一个,顾左右而言它,这种很有意味的诗质,让人着迷,让人跟着她淡淡地审视昨天,审视一场情感,在景物与人物的巧妙置换中,她其实已经原谅了自己,也原谅了曾经爱过的人。

 

  




 

 生日


▎  ·


 

她们借我的生日

远离丈夫,家庭,孩子

她们又借我的生日

谈着丈夫,家庭,孩子

 


 雪克: 诗歌宜删繁就简,那些为了最后一句落地而苦心铺垫、塞进废话一堆的,内行人一看就知道矫情造作。二毛这个,朴素、自然,照样有诗质,照样有诗意。狭义上理解,一群女人借闺蜜或者同事的生日之名,暂时逃离家庭,可精神上,还是依附、寄生在那里。广义上,这首诗观照了现代女性的生存状态。










  雪克   业余分行文字爱好者,亦诗亦评。居广东。







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